Microtonalismo:estudio De Acordes Por Julian Graciano 84m54

Microtonalismo por Julián Graciano

Durante varios años me he dedicado al estudio de la microtonalidad; gran referente de mi trabajo fue el Maestro Julián Carrillo (1875-1965), nacido en México, primer músico en teorizar esta técnica y utilizarla en varias de sus composiciones, como por ejemplo en “Preludio a Colón”, entre otras obras. Bien sabemos que tanto en la música Hindú, como en la China, o bien en el canto Flamenco, entre otras étnias, el microtonalismo es de uso común; en lo personal, he llevado mi búsqueda a la teorización del cifrado americano, pero sobre la división del tono en cuatro partes, es decir en cuartos de tono.

A continuación tenemos la división del tono:

Es decir que pasamos a tener en una 8va, 24 sonidos diferentes, ampliando así nuestra paleta de colores. Gracias a estos sonidos logramos formar la siguiente “Tabla de evolución de acordes en cuartos de tono”: Acorde mayor: C C (3era ¼ #)

C (5ta ¼#)

Acorde menor: Cm Cm (3era ¼b)

Cm (3era ¼ #)

Acorde maj7: Cmaj7 C (¼ #maj7)

Cmaj7( 3era ¼ #) C ¼ #maj7(3era ¼ #)

Acorde m7: Cm7 Cm ( ¼ b7)

Cm( 3era ¼ b) ¼ b7

Acorde dominante 7: C7 C ( ¼ b7) C( 3era ¼ #) ¼ b7

Caug

C( 5ta ¾#)

Cm(3era ¼ #) ¼ b 7 Cm( ¼ # 7)

C(3era ¼ #) ¼ # 7 C( ¼ # 7)

Acorde semidisiminuido: Cm7(b5) Cm7(b5) (3era ¼ b) Cm7(b5) (3era ¼ #) Cm7( ¼ b 5) Cm7 ( ¼ #5) Cm7( ¼ b 5) (3era ¼ b) Cm7( ¼ b 5) (3era ¼ #)

Acorde disminuido: Cº7

C º (¼ b7) Cº 7 (3era ¼ b) Cº 7 (3era ¼ #) C º 7( ¼ b 5) C º 7 ( ¼ #5)

C º 7( ¼ b 5) (3era ¼ b) C º 7( ¼ b 5) (3era ¼ #) Sabiendo que el tono esta a valor de 200 cent , logramos tener a 50 cent el ¼ de tono; con esto podemos llegar a la siguiente conclusión para la realización de esta nueva dimensión en la música: con dos instrumentos convencionales de la misma familia o no, afinados el primero en LA 440 y el segundo en La 450( 50 cent arriba de la afinación Standard), estamos posibilitados a implementar y explorar las nuevas posibilidades combinatorias, tanto armónica como melódicamente. Es altamente recomendable trabajar ésta técnica, sobre tiempos lentos y notas de valor largo, para acostumbrarse a la probable sensación de “desafinación” que se logra gracias a esta nueva subdivisión del tono.