Análise De O Mulato 33o2i

1 O Mulato Observemos, com atenção, as principais correntes científicas da época.  Evolucionismo – Darwinismo / Seleção Natural  Positivismo – Augusto Conte – teoria cientifica que defende posturas exclusivamente materialistas e limita o conhecimento das coisas apenas quando estas podem ser provadas cientificamente. A realidade é apenas aquilo que vemos, pegamos e podemos explicar. Essa teoria é totalmente contraria as teorias metafísicas.  Socialismo Científico – Karl Marx e Engels. Estimula as lutas de classe e a organização política do proletariado. É uma resposta da exploração do operariado nas indústrias e nos grandes centros urbanos. Nessa teoria Marx e Engels mostram o quanto o aspecto social está vinculado ao processo econômico e político.  Determinismo – Homem é fruto do meio, da raça e do momento histórico.  Experimentalismo – Não se deve afirmar nada antes de ser comprovado. II. O Movimento Literário  Método de experimentação da realidade  Interpretação biológica (fora para dentro)  Toma como base o coletivo  Cria o romance experimental (de tese)  Retrata o universo exterior dos grupos humanos: os vícios, as taras, as patologias e anormalidades reveladoras do parentesco entre o homem e o animal, etc.  Tem maior preocupação em retratar os “fatos da vida”  Predomínio da descrição  Contenção emocional: os prosadores desse período pretendem uma suposta “posição neutra” (imibilidade) diante do fato relatado.  O tratamento dos temas a partir de uma visão determinista conduz e direciona as conclusões do leitor e empobrece literalmente os textos. III. O Autor e a Obra • aproximação com o falar português e os arcaísmos(Maranhão) • crítica à hipocrisia da vida provinciana parece também decorrente do fato de que a sociedade conservadora de São Luís hostilizou duramente os pais de Aluísio, que não eram casados e viviam juntos.  Em O Mulato, Aluísio parece vingar-se de São Luís. • A técnica do pintor e do caricaturista que Aluísio desenvolveu, posto que sua primeira inclinação fosse para as artes plásticas, reflete-se na capacidade de, através da escrita, "visualizar" rapidamente as personagens e cenas, captando, de imediato, seus traços mais exteriores.  Se, por um lado, essa propensão para a caricatura faz as personagens de Aluísio bastante esquemáticas, reduzidas a "tipos", sem profundidade psicológica, por outro, possibilitou ao autor movimentar em seus romances centenas de tipos, habilitando-o para o romance de coletividade, de multidão.

2 • romance de coletividade • obra heterogênea: alterna romances naturalistas de vigor crítico e estofa cientificista, com melodramas românticos, publicados em folhetins pela imprensa, e que foram, durante algum tempo, o ganha-pão do autor.  Romance social: nos livros melhor realizados, revela extraordinário poder de dar vida aos agrupamentos humanos, às habitações coletivas, onde os protagonistas vão, social e moralmente, se degradando, por força da opressão social e econômica e dos impulsos irreprimíveis da sexualidade, das taras e vícios.  Visão rigorosamente determinista do homem e da sociedade, submetidas às leis inexoráveis da raça (instinto, hereditariedade), do meio (geográfico, social) e do momento (circunstâncias históricas).  Influências de Eça de Queirós e Émile Zola.  Utilizou a técnica do tipo, deformando, pelo exagero, os traços, criando verdadeiras caricaturas. Não conseguiu criar personagens que pudessem transcender às condições sociais que as geraram.  As personagens são psicologicamente superficiais e subsistem apenas em função de contextos predeterminados.  Não há o drama moral, os protagonistas são vistos "de fora", e a tragédia em que as tramas desembocam, decorre apenas do fatalismo das doutrinas deterministas.  Não há o refinamento estilístico de Machado de Assis, nem a potência verbal de Raul Pompéia; mas os diálogos se salvam pela vivacidade, pela frase sempre incisiva.  Há visível tendência lusitanizante pelo emprego de arcaísmos e palavras "portuguesas", o que se explica pela origem luso-maranhense do autor. IV. O Enredo  Saindo criança de São Luís para Lisboa, Raimundo viajava órfão de pai, um ex-comerciante português, e afastado da mãe, Domingas, uma ex-escrava do pai.  Depois de anos na Europa, Raimundo volta formado para o Brasil.  a um ano no Rio e decide regressar a São Luís para rever seu tutor e tio, Manuel Pescada.  Bem recebido pela família do tio, Raimundo desperta logo as atenções de sua prima Ana Rosa que, em dado momento, lhe declara seu amor.  Essa paixão correspondida encontra, todavia, três obstáculos: o do pai, que queria a filha casada com um dos caixeiros da loja; o da avó Maria Bárbara, mulher racista e de maus bofes; o do Cônego Diogo, comensal da casa e adversário natural de Raimundo.  Todos três conheciam as origens negróides de Raimundo.  E o Cônego Diogo era o mais empenhado em impedir a ligação, uma vez que fora responsável pela morte do pai do jovem.

3  Foi assim: depois que Raimundo nasceu, seu pai, José Pedro da Silva, casou-se com Quitéria Inocência de Freitas Santiago, mulher branca. Suspeitando da atenção particular que José Pedro dedicava ao pequeno Raimundo e à escrava Domingas, Quitéria ordena que açoitem a negra e lhe queimem as partes genitais. Desesperado, José Pedro carrega o filho e leva-o para a casa do irmão, em São Luís. De volta à fazenda, imaginando Quitéria ainda refugiada na casa da mãe, José Pedro ouve vozes em seu quarto. Invadindo-o, o fazendeiro surpreende Quitéria e o então Padre Diogo em pleno adultério. Desonrado, o pai de Raimundo mata Quitéria, tendo Diogo como testemunha. Graças à culpa do adultério e à culpa do homicídio, forma-se um pacto de cumplicidade entre ambos. Diante de mais essa desgraça, José Pedro abandona a fazenda, retira-se para a casa do irmão e adoece. Algum tempo depois, já restabelecido, José Pedro resolve voltar à fazenda, mas, no meio do caminho, é tocaiado e morto. Por outro lado, devagarzinho, o Padre Diogo começara a insinuar-se também na casa de Manuel Pescada.  Raimundo ignorava tudo isso.  Em São Luís, já adulto, sua preocupação básica é a de desvendar suas origens e, por isso, insiste com o tio em visitar a fazenda onde nascera.  Durante o percurso a São Brás, Raimundo começa a descobrir os primeiros dados sobre suas origens e insiste com o tio para que lhe conceda a mão de Ana Rosa.  Depois de várias recusas, Raimundo fica sabendo que o motivo da proibição devia-se à cor de sua pele.  De volta a São Luís, Raimundo muda-se da casa do tio, decide voltar para o Rio, confessa em carta a Ana Rosa seu amor, mas acaba não viajando.  Apesar das proibições, Ana Rosa e ele concertam um plano de fuga.  No entanto, a carta principal fora interceptada por um cúmplice do Cônego Diogo, o caixeiro Dias, empregado de Manuel Pescada e forte pretendente, sempre repelido, à mão de Ana Rosa.  Na hora da fuga, os namorados são surpreendidos.  Arma-se o escândalo, do qual o cônego é o grande regente.  Raimundo retira-se desolado e, ao abrir a porta de casa, um tiro acerta-o pelas costas.  Com uma arma que lhe emprestara o Cônego Diogo, o caixeiro Dias assassina o rival.  Ana Rosa aborta.  Entretanto, seis anos depois, vemo-la saindo de uma recepção oficial, de braço com o Sr. Dias e preocupada com os "três filhinhos que ficaram em casa, a dormir". V. Aspectos relevantes  É apontado como a obra inaugural do Naturalismo no Brasil (1881). Podem ser identificados alguns elementos naturalistas:

4  A Crítica social, através da sátira impiedosa dos tipos de São Luís: o comerciante rico e grosseiro, a velha beata e raivosa, o padre relaxado e assassino, e uma série de personagens que resvalam sempre para o imoral e para o grotesco. Já dissemos que esses tipos são, muitas vezes, pessoas que realmente viveram em São Luís, conhecidas pelo autor.  Anticlericalismo projetado na figura do padre e depois cônego Diogo, devasso, hipócrita e assassino.  Oposição ao preconceito racial, que é o fulcro de toda a trama.  O Aspecto sexual, referido expressamente em relação à natureza carnal da paixão de Ana Rosa pelo mulato Raimundo.  O Triunfo do mal, já que, no desfecho, os crimes ficam impunes e os criminosos são gratificados: a heroína acaba se casando com o assassino de Raimundo (grande amor de sua vida), e o Pe. Diogo, responsável por dois crimes, é promovido a cônego.  Contudo, há fortes resíduos românticos:  Escrito em plena efervescência da Campanha Abolicionista, Aluísio Azevedo não manteve a postura neutra, imparcial, que caracteriza os autores realistas/naturalistas.  Ao contrário, ele toma partido do mulato, do homem de cor, idealizando exageradamente Raimundo, que mais parece o herói dos romances românticos (ingênuo, bondoso, ama platonicamente Ana Rosa e ignora a sua condição de homem de cor).  Observe que Raimundo é cientificamente inverossímil (filho de pai branco e mãe negra retinta, o filho tem "grandes olhos azuis, cabelos pretos e lustrosos, tez morena e amulatada, mas fina").  A trama da narração é romântica e desenvolve o velho chavão romântico da história de amor que as tradições e o preconceito impedem de se realizar.  Além disso, a história é verdadeiramente rocambolesca (= complicada, "enrolada").